La peinture à l’huile se caractérise par des couleurs brillantes mais elle requiert une longue durée de sèchement. Depuis le XVe siècle les artistes trouvent dans la peinture à l’huile un moyen incomparable d’exprimer leur créativité.
On peut y discerner des techniques variées: l’application des couches de peinture en forme de glacis (les couches transparentes de peinture sont appliquées l’une après l’autre sur des couleurs déjà sèches) ou par des couches couvrantes. La peinture à ’huile peut être appliquée si épaisse qu’elle donne l’effet d’un relief (empâtement).
En peignant il faut obéir à la règle «épais sur mince» ou «gras sur maigre»
ce qui signifie que les couches inférieures de peinture doivent contenir les dissolvants qui se volatilisent plus rapidement ou bien qui doivent être appliquées de manière plus mince que les couches supérieures. Par conséquent pendant le sèchage de la peinture il n’y a pas de craquelures.
Pour protéger le tableau déjà prêt, il faut l’enduire d’une couche d’huile siccative (solution des résines molles telles que le dammar, le mastic, etc. dans l’huile
de térébenthine rectifiée) qui active la dessiccation des couleurs. Comme les pigments se combinent avec l’huile, il faut utiliser les dissolvants pour diluer les peintures à l’huile classique.
Le processus de séchage est très important pour la durabilité des tableaux à l’huile et il ne faut pas l’accélérer, par exemple, par une dilution exagérée des couleurs ou par l’utilisation d’un dissolvant pollué. Il faut utiliser toujours les dissolvants purifiés des magasins spécialisés pour les artistes car pendant l’évaporation ils ne laissent pas de traces.
L’huile de térébenthine balsamique est un dissolvant le plus efficace.
Elle accélère le séchage de manière qu’on puisse appliquer de nouvelles couches de couleurs. Pourtant une trop grande quantité de dissolvant pourrait avoir un impact négatif sur l’adhésion des peintures. L’huile de lin augmente la brillance et facilite l’application des couleurs. Pourtant une trop grande quantité d’huile
de lin ralentit nettement le séchage.
Pour la technique du glacis il faut utiliser les pinceaux de crin (crin naturel ou synthétique), pour l’application des couleurs épaisses il faut utiliser les pinceaux en soie de sanglier. Il faut nettoyer les pinceaux et le matériel à peindre à l’aide de la térébenthine, d’un substitut de la térébenthine ou d’un liquide spécial pour le lavage des pinceaux. Le crin du pinceau est plus durable si après le nettoyage il est encore lavé dans l’eau savonneuse.
Papier de la société Hahnemühle recommandé
Les peintures à l’huile et le matériel à peindre qui y est associé, tels les dissolvants, etc., se caractérisent par une moindre tension superficielle que dans le cas des technique picturales à l’eau. Si le peintre n’utilise pas le support en forme de papier spécialement préparé, il observera la précipitation de l’huile.
Il y aura une auréole autour de la couleur et après un certain temps la couleur pourra transparaître à travers le papier. C’est pourquoi le papier pour la peinture à l’huile a une surface protégée par un enduit. Il est fabriqué de la manière suivante:
On prend un papier très blanc, bien collé avec le grain qui ressemble à celui
de la toile et on l’enduit d’une couche transparente d’une matière synthétique résistant à l’huile. Le papier préparé de cette manière constitue un support parfait pour les peintures à l’huile qu’on peut utiliser sans restrictions.
A part de la toile le plus souvent utilisée pour la peinture à l’huile, nous recommandons le carton pour peinture à L’Huile et à L’Acrylique de 230 g/m²
de la société Hahnemühle. Dans le bloc L'Huile et Acrylique Selection vous trouverez cinq types différents de papier, avec deux feuilles de chacun type
qui représentent la variété des surfaces et des grammages dans l’assortiment Hahnemühle. Ce bloc est idéal pour essayer les types variés du papier.
